Slutet på The Turning förklarade

Bio
Förbi Christopher Gates/24 jan 2020 8:22 EDT/Uppdaterad: 1 juni 2020 21:21 EDT

Skräck trivs av tvetydighet. Vad finns där ute som lurar i mörkret? Rörde det objektet egentligen bara? Finns det faktiskt något skrämmande på gång, eller händer det allt inne i huvudpersonens huvud?

Men det finns en linje och Vändningen korsar den. Publiken gillar att vara rädda, men de tycker också att deras berättelser ska ha slutsatser, även om de är dystra. Floria Sigismondis skräckfilm, där en ung barnflicka med namnet Kate (Mackenzie Davis) flyttar till den kavernösa - och förmodligen spökade - Bly Manor för att ta hand om två föräldralösa barn, Miles och Flora (Finn Wolfhard respektive Brooklynn Prince), gör inte har verkligen ett slut. Det stannar bara, så att tittarna kan pussla över de surrealistiska bilderna som stänger filmen.



Vändningen erbjuder inte tillräckligt med information för att definitivt säga vad som hände direkt innan krediterna rullar, men med lite grävning kan du lägga ihop en förklaring som åtminstone är något tillfredsställande. Du måste bara jobba på det. Oroa dig inte. Om du, som alla andra, blev förvirrad av Vändningenär bisarrt slut, vi är här för att hjälpa.

En berättelse om två avslut

Vändningen erbjuder två förklaringar till de skrämmande händelserna på Bly Manor. Antingen är Bly hemsökt av spöken från sin sena stablemaster, Quint, och Floras tidigare guvernör, fröken Jessel, eller så har Kate gått helt galen.

På något sätt har filmen det båda sätten. Efter att Kate har fått ett paket fullt av målningar från sin mamma, som är psykiskt sjukt, Vändningen tar sig snabbt in i en galet jakt genom ett spökhus. I denna version har allt ett tydligt och uppenbart svar. Quint attackerade fröken Jessel, mördade henne sedan när hon försökte fly. Bly Mansion's vaktmästare, fru Grose, dödade Quint några veckor senare. Quint och fröken Jessels humör spökar nu herrgården, och när Quint blir våldsam laddar Kate barnen i bilen och fly.



När Kate flyr från Bly, skärs filmen tillbaka till scenen där hon tittar på sin mammas målningar. Det slutar annorlunda. Denna gång, istället för att springa, konfronterar Kate barnen, tydligt galen. Miles väcker Kate, och sedan har Kate en vision om sin mormålning. När mamma lyfter huvudet till Kate, skriker Kate. Cue-poäng.

Hur filmen är strukturerad innebär att den andra slutningen är den 'riktiga'. I slutet av filmen är Kate galen. Det är inte klart om det första slutet var en profetisk vision eller en galen persons fantasi, och vi vet inte om Bly faktiskt är hemsökt. Det spelar ingen roll. Hursomhelst har Kate tappat tanken.

Gå tillbaka till källan

Så vad ska vi göra med den informationen? Den ursprungliga texten kan innehålla några ledtrådar. Vändningen är faktiskt en anpassning av Henry James novella Skruvvängen, som publicerades 1898, och har varit en populär spökhistoria sedan dess.



På ytan, båda Vändningen och Skruvvängen har samma tomt: En ung kvinna flyttar till en gammal gård, där hon är anklagad för att lära en föräldralös flicka. Flickans storebror kommer oväntat hem efter att ha förvisats från sitt internatskola. Guvernören börjar se spöken från Quint och Miss Jessel och blir övertygad om att barnen också gör det.

Men i boken är slutningen väldigt annorlunda. I novellen är barnen tydligt spökade av två spöken. Flora befrias från fröken Jessels ande och flyr. Men när guvernören försöker få Miles att förklara varför han förvisades, dyker Quint upp. Guvernören bryter Quints grepp om Miles, men pojken dör i hennes armar. Om du tar texten till nominellt värde, är spöken på Bly Manor väldigt verkliga - men som du ser är det ett stort 'if'.

Följer i Henry James fotspår

Naturligtvis medan SkruvvängenSlutet verkar mycket tydligare än Vändningentvetydighet är en av den här historiens äldsta traditioner. Redan 1907 en kritiker föreslog att Skruvvängenspöken är inte riktiga. I stället går argumentet, allt övernaturligt händer i guvernörens sinne. Hon dödade Miles, inte någon ond ande. Blodet är på hennes händer.

Vissa människor håller med. Andra gör det inte, försvarar guvernören och insisterar på att vi ska ta Skruvvängen till synes. Ingen av Henry James andra spöghistorier spelar snabbt och löst med berättarens förnuft, och ingenting som han sade om novellen antyder senare att vi inte borde ta guvernören efter hennes ord. Det är en debatt fortsätter till denna dagäven om diskussionen missar poängen. James skrämde sin publik. Det var hans verkliga mål.

VändningenDet konstiga och förvirrande slutet verkar vara regissören Floria Sigismondis försök att fånga samma tvetydighet. Nej, det förklarar inte exakt vad som hände i slutet av filmen, men åtminstone förklarar det Varför filmskaparen bestämde sig för att avsluta saker på en så udda anteckning.

Reviderar Quint, Jessel och spöken

Det här är vad vi vet: Blys stallhållare, Peter Quint, hade en sak för den första guvernören, fröken Jessel. Hon gav inte tillbaka sina känslor. Det är allt som anges i Jessels tidskrift, som Kate hittar när hon först flyttar in i herrgården. På grund av Quint: s framsteg kändes Jessel allt mer osäker. Hon hade goda skäl. Quint var en rak upp krypning, vilket framgår av Polaroid som han tog av Jessel medan hon sov, som han sedan lämnade åt henne att hitta med en hotfull anteckning skrapad under.

Vi vet också att Quint attackerade fröken Jessel när hon försökte lämna. Jessels flykt öppnar filmen, och om du tittar noga kan du se Quints ansikte reflekterat i fönstret på Jessels bil när hon väntar på att porten öppnas. Kate är inte med i den här scenen. Det visas inte från Kates synvinkel, så det kan inte vara ett resultat av hennes sinnssjuka.

Det är också mycket svårt att utesluta spöken helt. Kate börjar höra röster nästan så snart hon flyttar in i herrgården, innan Miles börjar spela psykologiska spel med henne. Flora ritar bilder av fröken Jessel Skyltdockan modellerad efter Miles och Floras förfader flyttar sitt huvud efter att Kate lämnat rummet. Vi ser inte det genom Kate ögon, så det verkar som det är verkligt. Om det inte är det? Det är ganska slarvigt berättande.

Finn Wolfhard: besittningsoffer eller grabb A-skämt?

Så är Miles besatt? Det är vad Vändningenfalskt klimax innebär. När Kate försöker samla barnen och ta dem till bilen, slår Miles i sitt sovrum och hävdar att Quint inte låter honom lämna huset. I Henry James ursprungliga novelle är Miles uppenbarligen också under andens inflytande. På någon nivå ska vi tro att Quint drar i strängarna. Kate tänker säkert så: När hon drömmer om att jagar Miles genom häck labyrinten förvandlas pojken kort till Quint själv.

Naturligtvis, om de övernaturliga delarna av berättelsen bara är tecken på Kate's störda fantasi, är Miles inte en marionett för någon övernaturlig enhet. Han är bara ett dåligt barn. Vi vet att Miles nästan slog ett barn ihjäl, varför han förvisades. Han är humörig och tråkig och bortskämd och brukade ta sig väg. Det är helt trovärdigt att Miles plågar Kate helt enkelt för att han inte gillar henne.

Hursomhelst använder Miles lektioner som han lärde av Quint för att tortera Kate, eftersom han agerar exakt som Blys tidigare stabila mästare. Miles tittar på Kate medan hon sover och rör vid henne utan hennes samtycke, precis som Quint gjorde med Jessel. När Miles lär Kate att rida på hästar, svänger han djuret med en piska, precis som Quint lärde honom. När Quint fortfarande levde var han väldigt nära Miles. Nu, bokstavligen eller bildligt, lever människans ande genom pojken.

Om den inte är trasig, bryt den in

Quints hela M.O. verkar tortera starka varelser tills de lyder eller tills de är trasiga. Det var vad han gjorde mot hästar, som Miles förklarar. Oavsett om det underförstådda sexuella överfallet och detaljerna i Jessels mord är sanna eller inte, torterade och dominerade Quint också den tidigare guvernören. Slutligen är det vad Quint gör med Kate, antingen genom övernaturlig manipulation eller genom Miles, som bedriver Quints sadistiska arv.

När allt kommer omkring visar filmen tydligt konflikten mellan Kate och Miles som en strid om villkor. När Miles först talar om att bryta in hästar, verkar det som om han förskådar hur Kate kommer att få kontroll över barnen. Fru Grose hänvisar ju till barnen som ”fullblod”, trots allt. Det är ingen olycka.

Naturligtvis blir det snabbt klart att Miles, inte Kate, vinner. Kate omges ständigt av bilder av krossade kvinnliga ansikten - skyltdockan (två gånger), Floras docka och så vidare - som symboliserar hennes mentala tillstånd. Hon lider av våldsamma mardrömmar och växer allt hysteriskt när filmen fortsätter. Det är Kate, inte barnen, som hamnar trasiga. Det är osannolikt att hennes sinne någonsin kommer att återhämta sig.

Titeln är nyckeln

Vändningen kallades inte alltid Vändningen. När 28 veckor senare helmer Juan Carlos Fresnadillo skulle ställa in och när Game of Thrones stjärnan Rose Leslie var kopplad som ledare, det kallades Hemsökandet. Några veckor innan produktionen inleddes stängde emellertid DreamWorks projektet och skickade manuset tillbaka för en översyn. Karaktärerna ändrades, tomten ändrades och Hemsökandet fick en ny titel.

Men varför? Hemsökandet är smärtsamt generiskt, men Vändningen är rak upp gibberish. Men än en gång kan Henry James vara nyckeln. I den ursprungliga novellen visas frasen 'skruvvridning' två gånger, och varje gång den har det olika men komplementära betydelser. Genom att vrida eller dra åt en skruv ökar spänningen. Första gången James använder det, pratar han om hur man gör en skrämmande berättelse ännu mer skrämmande. För andra gången diskuterar guvernören hur händelserna på Bly Manor testar hennes förnuft.

Ändrar filmens titel från Hemsökandet till Vändningen flyttar fokuset bort från spöken och sätter det på Kates försämrade mentala tillstånd. Andarna är tillfälliga. Så länge Kate blir galen spelar det ingen roll varför.

tori mytbuster

Vi blir alla lite galna ibland

Att förstå att Kates mentala fördelning är historien är nyckeln till att förstå Vändningenär förvirrande final scen. När vi lär oss är spöken egentligen inte det Kate är rädd för. I slutet av dagen är hon livrädd för att bli som sin mamma.

Kate säger många gånger genom filmen att hon växte upp utan föräldrar. Kate's far lämnade henne när hon var ung, säger Kate, och det innebär starkt att hennes mor institutionaliserades kort därefter. Att flytta till Bly låter Kate fly sin mamma, med vilken hon har ett ansträngt förhållande, och ger Kate möjlighet att ta hand om en ung flicka, något som Kates mamma inte kunde göra.

Men Kate rädsla kvarstår. När Mrs. Grose får veta att Kate's mor befinner sig i ett asyl (eller åtminstone ett hem för demenspatienter - det är inte helt klart), konstaterar Grose att Kate's mammas tillstånd kan vara genetiskt. Den ena kommentaren gnister båda Vändningenär det stora, övernaturliga inte-helt-ett-klimaxet och dess mindre, mer cyniska slutsats. Det kan inte vara en slump.

Den sista scenen, där Kate konfronterar sin mamma i ett mörkt rum, är förmodligen inte bokstavligt. Det börjar med en zooma in på Kate's eye, vilket antyder att det händer i hennes huvud. Psykologiskt är det som följer meningsfullt, även om det inte bokstavligen gör det. Kate måste konfrontera det faktum att hon är exakt som kära gamla mamma. Självklart skrattar hon. Hennes värsta rädsla har just gått i uppfyllelse.

Frågorna, oh hur dröjer de sig

Kanske Vändningenspöken är verkliga och kanske inte. I slutändan spelar de ingen roll. Som hennes mamma före henne blir Kate galen. Det är den verkliga skräcken i historien.

Naturligtvis förklarar det inte allt som händer i filmen. Var det första, falska slutet allt i Kate's huvud, eller fanns det mer i det? Har Kates mor profetiska förmågor, som Vändningen subtila tips? Vad hände exakt mellan fröken Jessel och Quint, och hur inträffade Quints mystiska olycka? Vändningen ger svar på några av dessa frågor, men vägrar aktivt att åta sig någon av dem. Det är förvirrande och lite förskräckande.

I sista hand, Vändningen fungerar förmodligen bäst som en berättelse om kvinnans nedstigning till galenskap, med hjälp av ett sadistiskt barn och ett dåligt drag i det genetiska lotteriet. Som en spökshistoria är det ganska körkraftverk. Och ändå med tanke på hur avsiktligt vagt Vändningen Det är omöjligt att säga exakt vad filmskaparna avsåg. En tolkning är det bästa vi kan göra.